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Alerta: Esto es una traducción automática del inglés de Babelfish. Puede haber inexactitudes.
   

de nuevo a: sumaria - Tecnología de Comunicación

Una tipografía para el vigésimo siglo

“Amamos celebrar aniversarios... En 2007, es el 50.o aniversario del ` de la novela de Gato Kerouac en el camino ' - y el 50.o aniversario de una tipografía llamada Helvetica.

¡El sorprender! Un tipo de tipo, un alfabeto de cierto estilo usado para imprimir, está siendo celebrado para la mitad del siglo que da vuelta viejo, con una exposición en el museo del arte moderno en Nueva York, un documentary por Gary Hustwit y las porciones de atención en los medios.

Yendo de nuevo a Gutenberg, si sobrevivieron las tipografías, eran adolescentes meros en la edad de 50. Caras clásicas todavía en uso hoy, por ejemplo la fecha (italiana) de Caslon (inglés) y de Bodoni al décimo octavo siglo, y Garamond (francés) al décimosexto siglo. ¿Por qué debe la tarifa helvetica del upstart tan muchas tortas y velas?

Cuando Kerouac escribió `En el Camino,' él utilizó una máquina de escribir (y un rodillo del papel del teletipo, de modo que en su frenesí de la inspiración él no tuviera que parar para poner adentro y para tomar hacia fuera las hojas del papel). Las máquinas de escribir han levantado letras del metal en los brazos que pulsan a través de una cinta entintada para salir de los caracteres impresos en el papel.

La máquina de escribir de Kerouac utilizó una cara simplificada, letterforms con las líneas del grueso uniforme, y cada letra tenía una anchura uniforme, de modo que el i' estrecho del ` tomara el mismo espacio que el ` ancho M '. Las letras tenían serifs, movimientos horizontales del ` en los extremos de las letras que ayudan en el reconocimiento de caracteres y, incidentemente, hacen el espaciamiento torpe de tipo de la máquina de escribir algo menos desagradable.

Hace cincuenta años, los lectores podrían decir la diferencia entre una letra o un manuscrito escrita a ma'quina y el tipo impreso en libros, compartimiento y periódicos porque los letterforms en la impresión tenían los movimientos que variaron de fino a densamente y las letras individuales variadas en anchura del 'i' ` al `M '.

En 1957, cuando es helvetica fue introducido, el público no tomó ningún aviso. El tipo fue basado en un diseño anterior. Miedinger máximo, diseñador independiente que había sido empleado del tipo fundición de Haas en Munchenstein, Suiza, fue comisionado para reajustar una tipografía llamada Haas Grotesk. Era ya una fuente pelada-abajo del sans-serif. (usted puede ser que piense en tipografías del sans-serif como esqueletos de letterforms, sin carne o la ropa.)

El reajuste de Miedinger primero fue nombrado Neue Haas Grotesk, no helvetica. Ese nombre fue unido en 1960, cuando las compañías Stempel y el linotype de Francfort, Alemania, asumieron el control el diseño y desearon un moniker que tendría súplica internacional. Helvetica refiere a Helvetia, el nombre latino para Suiza.

El diseño gráfico suizo estaba entonces en su ascendancy - de repuesto, asimétrico, basado en sistemas de la rejilla. El tipo fue arraigado en Modernism, orientándose en minimalism. Helvetica es el tipo identificado más con la extensión del estilo suizo. Usted lo ve por todas partes: en el subterráneo firma en Nueva York, en las insignias para el BMW y American Airlines. Apple la instaló en sus primeras computadoras en 1984; un knockoff llamado Arial fue adoptado por Microsoft.

Qué trabaja para las muestras del camino no trabaja necesariamente para el ` en el camino ' o ninguna lectura extendida. Las carteleras, los títulos, los anuncios, las declaraciones cortas sobre el papel o la pantalla que brilla intensamente pueden beneficiar del bare-bones, efecto mecánico de tipos como helvetica. Pero la mayoría de las palabras que leemos se fijan en tipo con los serifs, lejos más agradable mirar y rápido comprender. (esos pocos tipos del sans-serif que son relativamente legibles en texto, tal como papada Sans, tienen un shapeliness compartido con las caras clásicas e inflamiento en los extremos de los movimientos que son serifs vestigial, como grados óptimos de Zapf. Incluso los huesos tienden para tener perillas en sus extremos.)

El tipo crítico Andrew Crewdson ha escrito que helvetica es el ` intrínseco unremarkable. Helvetica aparecida en el tiempo derecho, fue puesta con eficacia, llegó a ser de moda, fue copiada extensamente y adaptado por los varios fabricantes de equipo que componían tipo y, debido a la ubicuidad adquirió, bajó en el papel del sans-serif del defecto del mundo occidental. Una cierta tipografía tuvo que ocupar este lugar, pero no había buenas razones por las que debe haber sido helvetica.'

Otro tipo del sans-serif, también producido en 1957, es un candidato mejor: Univers, diseñado por Adrian Frutiger, él es elegantes por la comparación.

Porque la mayoría de nosotros ahora utilizan las computadoras, hemos hecho nuestras propias impresoras y editores, y hemos crecido typographically que sabe leer y escribir. Somos probables estar enterados de romano nuevo helvetica y de las épocas, como nombres de tipos con características muy diversas. El museo del arte moderno demanda helvetica ser ` la tipografía oficial del vigésimo siglo, ' pero del mí diría que era épocas, desarrollados para el periódico de Londres en 1931.

Cueste lo que cueste, el hullabaloo sobre helvetica es ocasión a celebrar. El populacho se cultiva considerablemente más sobre tipo que era hace 50 años, y eso es una buena muestra.


“50 años puesto que helvetica demostró su cara: el bare-bones, fuente del sans-serif desarrollada en Suiza vino ser conocido como la tipografía del vigésimo siglo "por Andrew Hoyem, editor del Arion clava San Francisco. Escrito por los tiempos de Los Ángeles. Star Tribune, de mayo el 4 de 2007 p. A17
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