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Aviso: Esta é uma tradução de máquina do inglês por Babelfish. Pode haver uns inaccuracies.
   

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Um typeface para o 20o século

“Nós amamos comemorar anniversaries... Em 2007, é o 50th anniversary do ` da novela de Jack Kerouac na estrada ' - e o 50th anniversary de um typeface chamado Helvetica.

Espantar-se! Um tipo de tipo, um alfabeto de algum estilo usado imprimindo, está sendo comemorado para a metade de giro um do século velho, com um exhibition no museu da arte moderna em New York, um documentary por Gary Hustwit e lotes da atenção nos meios.

Indo para trás a Gutenberg, se os typefaces sobrevivessem, eram meros adolescents na idade de 50. Caras clássicas ainda no uso hoje, como a data (italiana) de Caslon (inglês) e de Bodoni ao 18o século, e Garamond (francês) ao 1õ século. Por que deve a taxa helvetica do upstart assim muitos bolos e velas?

Quando Kerouac escreveu o `Na Estrada,' usou uma máquina de escrever (e um rolo do papel do teletipo, de modo que em seu frenzy da inspiração não tivesse que parar para pôr dentro e remover folhas de papel). As máquinas de escrever levantaram letras do metal nos braços que golpeiam através de uma fita coberta para sair dos caráteres impressos no papel.

A máquina de escrever de Kerouac usou uma cara simplificada, letterforms com linhas da espessura uniforme, e cada letra teve uma largura uniforme, de modo que o i' estreito do ` fizesse exame acima do mesmo espaço que o largo 'M '. As letras tiveram os serifs, cursos horizontais do ` nas extremidades das letras que ajudam no recognition de caráter e, incidentally, fazem o afastamento desajeitado do tipo da máquina de escrever um tanto mais menos desagradável.

Cinqüênta anos há, os leitores poderiam dizer a diferença entre uma letra ou um manuscrito typewritten e o tipo impresso nos livros, no compartimento e nos jornais porque os letterforms em imprimir tiveram os cursos que variaram de fino a densamente e as letras individuais variadas na largura do 'i' ao `M '.

Em 1957, quando helvetica foi introduzido, o público não fêz exame de nenhuma observação. O tipo foi baseado em um projeto mais adiantado. Miedinger máximo, um desenhador freelance que fosse um empregado do tipo foundry de Haas em Munchenstein, Switzerland, comissão para redesign um typeface chamado Haas Grotesk. Era já uma pia batismal descascada-para baixo do sans-serif. (você pôde pensar de typefaces do sans-serif como os esqueletos dos letterforms, sem carne ou roupa.)

O redesign de Miedinger foi nomeado primeiramente Neue Haas Grotesk, nao helvetica. Esse nome foi unido em 1960, quando as companhias Stempel e o Linotype de Francoforte, Germany, fizeram exame sobre do projeto e quiseram um moniker que tivesse a apelação internacional. Helvetica consulta a Helvetia, o nome latin para Switzerland.

O projeto gráfico suíço estava então em seu ascendancy - de reposição, asymmetrical, baseado em sistemas da grade. O tipo foi enraizado em Modernism, verging no minimalism. Helvetica é o tipo identificado mais com a propagação do estilo suíço. Você vê-o em toda parte: no subway assina em New York, nos logos para o BMW e o American Airlines. Apple instalou-a em seus primeiros computadores em 1984; um knockoff chamado Arial foi adotado por Microsoft.

O que trabalha para sinais da estrada não trabalha necessariamente para o ` na estrada ' ou em nenhuma leitura prolongada. Os billboards, os headlines, as propagandas, as indicações curtas no papel ou a tela incandescendo podem beneficiar-se do bare-bones, efeito mechanistic dos tipos como helvetica. Mas a maioria das palavras que nós lemos são ajustadas no tipo com serifs, distante mais agradável olhar e rápido compreender. (aqueles poucos tipos do sans-serif que são relativamente readable no texto, tal como a brânquia Sans, têm um shapeliness compartilhado com as caras clássicas e o swellings nas extremidades dos cursos que são serifs vestigial, como optima de Zapf. Mesmo os ossos tendem a ter botões em suas extremidades.)

O tipo crítico Andrew Crewdson escreveu que helvetica é o ` intrìnseca unremarkable. Helvetica aparecido no tempo direito, foi introduzído no mercado eficazmente, tornou-se fashionable, foi copí extensamente e adaptado por vários fabricantes de equipamento typesetting e, por causa do ubiquity adquiriu, caiu no papel do sans-serif do defeito do mundo ocidental. Algum typeface teve que ocupar este lugar, mas não havia nenhuma razão boa porque deve ter sido helvetica.'

Um outro tipo do sans-serif, produzido também em 1957, é um candidato melhor: Univers, projetado por Adrian Frutiger, são elegantes pela comparação.

Porque a maioria de nós usam agora computadores, nós transformamo-nos nossos próprios impressoras e publishers, e nós crescemos typographically literate. Nós somos prováveis estar cientes de roman novo helvetica e das épocas, como nomes dos tipos com características muito diferentes. O museu da arte moderna reivindica helvetica ser ` o typeface oficial do 20o século, ' mas do mim diria que era épocas, desenvolvidos para o jornal de Londres em 1931.

De qualquer maneira, o hullabaloo sobre helvetica é ocasião a comemorar. O populace é cultivado consideravelmente mais sobre o tipo do que era 50 anos há, e aquele é um sinal bom.


“50 anos desde que helvetica mostrou sua cara: o bare-bones, pia batismal do sans-serif desenvolvida em Switzerland veio ser sabido como o typeface do 20o século "por Andrew Hoyem, publisher da imprensa de Arion em San Francisco. Escrito por os tempos de Los Angeles. Star Tribune, maio 4, 2007 p. A17
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